Avis Midas Pro X : Test Complet de la Console Rackable

Architecture et conception de la console rackable Midas Pro X

La console Midas Pro X est une console de mixage numérique rackable conçue pour les applications professionnelles. Elle combine la qualité audio légendaire de Midas avec la flexibilité d’un format compact. Dans ce test, nous allons examiner ses caractéristiques, ses performances et son rapport qualité-prix.

Caractéristiques principales

• Format rackable 19″ (6U)
• Qualité audio Midas avec préamplis Pro Series
• Interface utilisateur avec écran tactile et encodeurs
• Connectivité numérique et analogique étendue
• Routage flexible et capacités de traitement

Performances audio

La Pro X offre une clarté et une précision sonore exceptionnelles. Les préamplis fournissent un gain propre et transparent, idéal pour les sources délicates. Le traitement DSP est puissant et musical.

Facilité d’utilisation

Malgré sa puissance, la console reste relativement intuitive. L’écran tactile est réactif et les menus sont bien organisés. La courbe d’apprentissage est raisonnable pour les ingénieurs du son habitués aux numériques.

Conclusion

 

La Midas Pro X est une console sérieuse pour les professionnels qui recherchent la qualité Midas dans un format rackable. Son prix la place dans le haut de gamme, mais ses performances justifient l’investissement pour de nombreuses applications.

Retour terrain : cas d’usage réels

En tournée / festival

• Transport et robustesse : Le rack 6U tient le coup en backline, mais le fly-case dédié est obligatoire. L’écran tactile résiste mieux aux doigts gras qu’on ne le pense, mais une protection est conseillée en extérieur.
• Conditions extrêmes : Ventilation passive efficace, pas de souci de surchauffe même en plein soleil couvert. Par contre, en cas de pluie fine, la protection est impérative – ce n’est pas une console outdoor.
• Soundcheck rapide : Le recall de scène est fiable, crucial pour les changements de plateau serrés en festival. La sauvegarde/restauration sur clé USB se fait en 30 secondes.
• Workflow FOH/Monitors : En configuration mono (un seul opérateur), le basculement entre les deux couches est fluide. Pour un vrai séparé FOH/Monitors, il faut deux surfaces et partager le rack, ce qui devient moins évident.

En studio / post-production

• Latence et monitoring : La latence est négligeable pour du tracking (typiquement <1ms aux préamps). Parfait pour servir de console de monitoring dans un home-studio pro.
• Routing complexe : La matrice 16×16 et les 8 bus offrent une flexibilité dingue pour créer des sous-groupes, des envois complexes vers des effets externes ou des traitements parallèles.
• Recall et reprise de session : Le système de sauvegarde par scène est fiable. Idéal pour un studio qui enchaîne les projets ou les artistes différents sur la même installation.
• Intégration DAW : Le contrôle via HUI est basique mais fonctionnel pour le fader/transport. L’idéal est de l’utiliser en interface audio principale via Dante ou MADI, et de laisser le contrôle fin dans la DAW.

En broadcast / corporate

• Redondance et fiabilité : Un seul bloc d’alimentation. Pour du vrai broadcast critique, il faut la doubler avec un UPS externe de qualité. La console elle-même ne plante pas.
• Réseau audio : L’option Dante est quasi obligatoire ici. Elle s’intègre parfaitement dans un flux AES67/RAVENNA. Le routage depuis un système de gestion type Lawo V__pro4 est direct.
• Automation et recall : Le changement de scène est instantané et silencieux (pas de clics). Parfait pour les shows corporate avec des séquences pré-programmées (musique d’entrée, micros qui s’ouvrent à des moments précis).
• Talkback et communications : Le système interne est complet (TB, shout, cue). Le routing flexible permet d’envoyer le TB sur n’importe quel bus ou sortie, très pratique pour communiquer avec une régie vidéo distante.

Verdict pro : à qui c’est destiné ?

Profils cibles

• Ingénieur du son FOH en tournée légère : Pour celui qui fait des tournées en van, seul ou avec un petit crew. La qualité Midas dans un format transportable.
• Régisseur de salle polyvalent : Pour une salle de concert/conférence qui a besoin d’une console fixe de qualité pour tous types d’événements, sans occuper tout le fond de salle.
• Studio d’enregistrement propriétaire : Pour le studio qui veut une console hybride : monitoring, somme, et préamps de qualité sans investir dans un gros analogique.
• Prestataire événementiel corporate/broadcast : Pour les sociétés qui font du live streaming, des séminaires. La fiabilité, le recall et l’intégration réseau sont clés.
• Directeur technique : Celui qui doit équiper plusieurs lieux ou une flotte de camions avec une solution standardisée, fiable, et avec un coût de maintenance maîtrisé.
• Intermittent polyvalent (FOH/Monitors) : Celui qui doit se déplacer et s’adapter à différentes configurations. Maîtriser la Pro X est un bon atout sur le marché.

Qui devrait passer son tour

• Les débutants complets : Ce n’est pas une console d’apprentissage. L’investissement est trop lourd et la complexité réelle pour un novice.
• Les très grosses tournées internationales : Pour un show à 100 000$ par jour, on prendra une DLive ou une SD7 avec plus de canaux et une redondance hardware totale. La Pro X est un peu « trop simple ».
• Les home-studios purement ITB : Si vous mixez uniquement dans votre DAW avec des plugins, l’apport sera minime pour le prix. Sauf si vous voulez absolument des préamps Midas.
• Les techniciens exclusivement analogiques réfractaires : Si vous détestez les menus et les écrans, restez sur votre Heritage 3000. Ici, il faut accepter le numérique.

Checklist technique avant achat ou location

• Nombre d’I/O physiques : 16 entrées analogiques locales + 8 sorties. C’est peu. Votre plan dépendra à 100% des stagebox (DL251, etc.) ou des cartes optionnelles (Dante, MADI). Comptez-les.
• Qualité des préamps : Ce sont les vrais préamps Midas Pro Series. Ils sont excellents. Pas de surprise.
• DSP embarqué : Assez puissant pour traiter tous les canaux à pleine charge avec EQ, compresseur, gate. Par contre, les effets sont limités (4 racks). Suffisant pour la plupart des lives.
• Latence mesurée : Typiquement 0.7ms des préamps aux sorties analogiques. Imbattable.
• Protocole réseau audio principal : C’est l’AES50 de Klark Teknik (Propriétaire Midas). Il faut les câbles spéciques (Cat5e blindé avec connecteurs Neutrik etherCON). Ayez des spares.
• Redondance PSU : Il n’y a qu’une seule alimentation interne. Point faible. Prévoir un UPS externe de qualité pour les shows critiques.
• Poids/dimensions pour fly-case : La console seule pèse ~15kg. En fly-case robuste avec poignées et roulettes, comptez 25-30kg. Vérifiez que votre véhicule/avion peut le prendre.
• Compatibilité stage box : Elle est compatible avec toute la gamme Midas Pro (DL15x, DL25x, DL43x) via AES50. C’est un écosystème fermé. Vérifiez la disponibilité en location locale.
• Nombre de bus/aux/matrix : 8 bus, 8 aux, 1 matrice 16×16. Assez pour la majorité des applications, mais pas extensible. Vérifiez vos besoins (nombre de retours monitor, sous-groupes).
• Scene recall : Testez-le. Sauvegardez une scène complexe, remettez à zéro, rechargez. Tout doit revenir identique, y compris les noms des canaux.
• Support constructeur : Midas (Music Tribe) a une réputation mitigée sur le SAV long terme. Vérifiez la présence d’un revendeur/service agréé proche de chez vous.
• Disponibilité des pièces : Les boutons encodeurs et les faders sont-ils disponibles en pièce détachée ? Combien de temps le délai ? Question cruciale pour un DT.
• Connectivité optionnelle : La carte slot est-elle fournie ? Avez-vous besoin de Dante, MADI ou AES/EBU ? C’est un coût supplémentaire important.
• Surface de contrôle : La console est rackable. Avez-vous prévu un support pour la poser à hauteur et angle confortables en FOH ? Sinon, c’est le dos en vrac.

Erreurs fréquentes à éviter

• Mauvais gain staging à l’entrée : Comme sur toute console numérique, saturer le convertisseur d’entrée est irrattrapable. Utilisez les mètres pré-fader (PFL) et laissez de la marge.
• Oublier de régler le wordclock : Si vous utilisez une carte optionnelle numérique (MADI, AES), définissez correctement la source d’horloge (Internal vs External). Sinon, ça craque.
• Sous-estimer le poids total en tournée : La console + son fly-case + la stagebox + ses câbles. Ça fait vite 80kg. Assez pour un homme seul, lourd pour les escaliers.
• Ne pas tester le recall avant le premier show : Jamais. Arrivez toujours avec la console pré-patchée et une scène de base testée. Le jour J n’est pas le moment de découvrir un bug.
• Négliger la formation de l’équipe locale : Si vous arrivez en festival avec ça, prévoyez 15 minutes avec l’équipe house pour leur montrer les bases du routing et du recall. Ça évite les paniques.
• Utiliser du câble réseau standard : N’utilisez jamais du câble Ethernet non blindé de bureau pour l’AES50. Seul du Cat5e/6 blindé avec connecteurs etherCON (Neutrik) est fiable.
• Oublier de sauvegarder sur USB en fin de show : Votre showfile est dans la console. Une sauvegarde sur clé USB prend 30 secondes. Faites-le systématiquement. La mémoire interne peut faillir.

Le mot de l’expert

La Midas Pro X, c’est la Rolls des consoles rackables. Elle met la qualité sonore et la fiabilité du haut de gamme dans un format hyper transportable. C’est un outil de pro pour des pros qui ont des besoins audio sérieux sans le bling-bling des grosses surfaces. Le vrai piège, c’est de croire que c’est « juste un rack ». Il faut budgeter la stagebox, les câbles, le fly-case et la carte optionnelle réseau. Une fois le kit complet assemblé, c’est une bête de travail incroyablement efficace, surtout en tournée ou en régie fixe polyvalente. Si votre business peut justifier l’investissement, vous ne serez pas déçu par les performances. C’est un outil qui fait le job, sans frime, et ça, sur le terrain, c’est ce qu’on demande.